Liebe Musikfreunde,

ich freue mich, dass Sie meine Produktion “The Munich Philharmonic Orchestra plays The Bee Gees Classic – The Love Melodies“ hören. Diese Musikaufnahme wurde von den Beteiligten mit viel Liebe und Enthusiasmus eingespielt. Ich habe die moderne Digitaltechnik nicht dazu genutzt, die beim Einsatz akustischer Instrumente entstehenden Geräusche zu unterdrücken, sondern um Ihnen einen Orchesterklang zu garantieren, der dem Erlebnis eines Live-Konzertes entspricht.

Ich wünsche Ihnen viel Spaß.

Ihr, 

Patric Perquee

„Nicht das Ohr entscheidet, ob die Aufnahme gelungen ist. Es ist die Gänsehaut; dieses Gefühl, dass Dir jeder Ton ganz tief unter die Haut geht und dort Vibrationen auslöst. Das ist der Punkt, an dem Musik beginnt, erotische Ausstrahlung zu haben.” Patric Perquee, Jahrgang 1954, seit vielen Jahren erfolgreicher Musik-Produzent und Komponist, lässt nur sein Gefühl als höchsten Gradmesser für die Beurteilung seiner eigenen Arbeiten zu. Für Außenstehende ist es nur schwer nachvollziehbar, wie das nüchterne Ambiente eines Studios mit seiner ganz auf Funktionalität ausgerichteten Technik Emotionen bei denen, die dort arbeiten, zulassen kann. Wenn an diesem Ort überhaupt Gefühle entstehen, dann durch die zauberhaften Kompositionen der “Bee Gees”, von Barry, Maurice und Robin Gibb – aber auch das Bewusstsein, dass hier ein Orchester von Weltgeltung arbeitet.

Die Münchner Philharmoniker – am Vorabend trugen die Herrschaften Frack und spielten am Gasteig vor hunderten festlich gekleideter, erwartungsfroh gestimmter Musikfreunden unter Leitung von Celibidache Anton Bruckners 7. Symphonie in E-Dur. Tags darauf wird im Studio die kostbare “Stradivari” – Geige zwischen Holzfällerhemd und ein unrasiertes Kinn geklemmt. Dort kommt es eben nicht auf die Optik an…  “Aber um ein perfektes Hörerlebnis zu gewährleisten, kommen für mich nur die besten Musiker mit ihren Instrumenten in Frage”, sagt Patric Perquee. “Natürlich war das toll, in den Achtzigern die rasante Entwicklung der Computertechnik und ihren Einfluss auf die Musik aktiv mitzugestalten. Aber wenn Du nur noch vor dem Bildschirm sitzt, verblödest Du irgendwann”. Der Computer verlor für Patric Perquee schnell seinen Reiz. Er wollte für sich neues Terrain erschließen, seinen Horizont erweitern. So wurde er zum musikalischen Grenzgänger zwischen Pop und Klassik.

Nach Perquees Vorstellungen der geplanten Arrangements wurden die Orchester-Partituren geschrieben. Größten Wert wurde dabei auf Originalität gelegt. Wenn die Gebrüder Gibb einen 13er Akkord aus C-Dur und D-moll mischen, dann hat das eine ganz unverwechselbare Wirkung. Perquee: ”Das sind die Details, auf die es ankommt.” Perquee lehnt es ab, Produktionen zu komprimieren und auf eine dynamische Linie zu bringen: “Tonträger sind in der Lage, vom technischen Standpunkt aus betrachtet, das perfekte Klangerlebnis zu garantieren. Also muss der dreidimensionale Höreindruck, den mir das Orchester bei Konzerten in der Philharmonie am Gasteig vermittelt, auch beim Abspielen der Musik, ganz gleich in welcher Form, rüberkommen.”

Toningenieur bei allen “Klassik-Projekten” von Patric Perquee ist übrigens kein Geringerer als Mal Luker, der seine herausragenden Fähigkeiten auch für die Film-Soundtracks wie “Indianer Jones”, “Das Piano” oder “Das Geiserhaus” zur Verfügung stellte.

Dem perfekten Beherrschen der Aufnahmetechnik kommt übrigens große Bedeutung zu. Der Produzent muss mit dem Widerspruch fertigwerden, trotz einer perfekten Aufnahme die Seele des Orchesters, den typischen Klang live gespielter akustischer Instrumente zu bewahren. Perquee: “Die Leute sind mittlerweile durch die Digitalqualität so verwöhnt, dass sogar ein beim Spielen notwendigerweise entstehendes Geräusch am Cello störend wirken kann. Das ist der beste Beweis, dass die Technik des Samplings die Musik in eine Sackgasse geführt hat.”

Nach Beendigung der Orchesteraufnahmen wurden alle Spuren mit dem anfangs erstellten “musikalischen Gerüst” gelöscht. Nun kam es darauf an, den Sound der Original-Hits mit den klassischen Arrangements zu verbinden. Welche Synthesizer haben “ABBA” benutzt? Wie kommt der typische Klang der Gitarre beim Intro für den Stones-Klassiker “Satisfaction” zustande? Patric Perquee: “Das musste ich herausfinden. Die Detailversessenheit geht soweit, dass im Studio sogar die gleichen Instrumente, Verstärker und Mikrophone aufgebaut wurden.

„The Munich Philharmonic Orchestra plays ABBA, The BEE GEES, ELVIS, The ROLLING STONES Classic“ – das ist ein Markenzeichen für überragende Klangkunst – created, directed & produced von Patric Perquee.

T.A.